Занимаясь у него в мастерской на протяжении 10 лет, Соня воспитывалась на поэтике «Бубнового валета», на свободной живописности петербургского экспрессионизма и ленинградского андеграунда, на интересе к творчеству многих известных художников – от Диего Веласкеса до Ричарда Дибенкорна.
В работах Сони считывается «приподнятая узнаваемость повседневности, где самые заурядные бытовые сценки читаются как веселый курьез общего праздника бытия», но главное здесь не внешние яркие, декоративные обстоятельства фигуративного сюжета – все дело в особенностях «внутреннего освещения». Плоскостную живопись локальным ярким цветом, Соня доводит до максимального напряжения, делая акцент на восприятие цвета через чувства. Художник словно психолог, стремится вызвать у зрителя эмоциональный отклик на каждый представленный цвет определённого образа.
Творческое кредо Сони Вороны созвучно с высказыванием:
«Меня интересует только «чушь», только то, что не имеет никакого практического смысла. Меня интересует только жизнь в своём нелепом проявлении...» - Даниил Хармс.
Таким образом, она добивается эффекта, что у зрителя при взгляде на работу возникают свои истории и ассоциации. В каждой картине Соня Ворона ищет идеальную живописную формулу, где даже точка имеет силовое поле. Плоскостную живопись локальным ярким цветом, Соня доводит до максимального напряжения, делая акцент на восприятие цвета через чувства, стремясь вызвать эмоциональный отклик у зрителя.
Альтер-эго художницы - «Женщина в черном / Black Fox», проявилось в ходе работы Сони Ворона с психоаналитиком Лакановской школы Александром Федчуком. Сюжеты и персонажи многих работ сложились в процессе работы над собой на сеансах психоанализа. А смысл сюжетов многих картин, осознается Соней через месяцы и даже годы.
«Художник, как никто другой, способен схватывать неразрешимые, а порой мучительные противоречия, которыми пронизана ткань человеческого бытия.» - Александр Федчук.
